岩井俊二的世界观是典型□□□□□□的日本民族文化两种极端□□□□□□的思维的表现，极度纯净□□□□□□的、绚烂到刺眼的青春，□□□□□□同样也是极度敏感与伤痛□□□□□□的。莉莉周在片中只是几□□□□□□个年轻人的精神寄托，音□□□□□□乐对于他们来说已然是逃□□□□□□避残酷现实的唯一净土，□□□□□□但当最后的那座堡垒也崩□□□□□□塌，手无寸铁的年轻灵魂□□□□□□，只能选择毁灭了。□□□□□□

一直对男女主的爱情没法认同起□来，大概是因为维诺娜瑞得演的□妻子太聪明纯真美好。时代感拍□的不错□

「假作真时真亦假，无为有处有还 □□□□□□□无」一部注定两极化的电影，精彩 □□□□□□□与晦涩同在，诡异与狡猾并存，扑 □□□□□□□朔迷离，回味无穷。 □□□□□□□

原来对于鬼来说，人是这 □□□么的恐怖，哈哈 || □□□很出色的恐怖片 ，气氛 □□□营造的很好 ，尖叫交给 □□□美女给人对观众也是一种 □□□享受 || 结局出人意 □□□料 || 第六感 □□□

A+. 目前看过对梦的叙事化□□□□□□□最成功的案例。不像《盗梦空间□□□□□□□》拘泥于结构作茧自缚，也不像□□□□□□□《红辣椒》汪洋恣肆却难以收拢□□□□□□□，而是在严密对位中保持不可预□□□□□□□知的不稳定性，从而达成一种“□□□□□□□自洽的疯狂”。林奇鬼魅的视点□□□□□□□游走时刻诱发观感的颤栗，但真□□□□□□□正让人细思恐极的破坏性，是在□□□□□□□解梦的同时瓦解了整台“造梦机□□□□□□□器”：梦被组装的机制与电影被□□□□□□□拍摄和观看的过程并无区别，而□□□□□□□本片最虚无而吊诡的逻辑正在于□□□□□□□，它一面展示了电影拥有还原梦□□□□□□□境体验的神奇力量，一面揭露了□□□□□□□它在本质上的虚假：所有力量的□□□□□□□来源，都基于我们心甘情愿地接□□□□□□□受并维持我们欲见的幻象。//□□□□□□□巴黎午夜场二刷。比起第一次被□□□□□□□mind fuck的震撼，这□□□□□□□次却是被掏空的悲伤：我们都在□□□□□□□徒劳地逃避。她活在电影中的梦□□□□□□□里，我活在电影造的梦里。仅此□□□□□□□而已。2022.1.9 Fi□□□□□□□lmothèque□□□□□□□